Рамка выполнена в виде асимметричной виньетки, произвольно закрученной из резных звеньев и завитков древесины (см. рис. 6 вклейки). Рамка задумана с целью поиска композиции из криволинейных форм как окантовка для натюрморта, фон которого позволяет делать наплывы контура рамки внутрь натюрморта. Материалом послужила старая чертежная липовая доска. Рамка выполнялась как цельнорезная. Поиск формы ее завитков и изгибов является наиболее сложной частью работы. Линии, составляющие контур изделия, должны быть плавными, естественно изгибаться, композиция по распределению толщин рамки и площадок с «камнями» уравновешена. В то же время форма контура ее должна быть связана с помещаемым в него изображением.

    Резная часть поделки, напротив, не является сложной. В работе с приведенной на рис. 6 вклейки рамкой применялись фрезы с выпуклыми сферами для создания более четких углублений. Фрезу в данном случае можно держать строго вертикально (см. описание ее работы), образующиеся при этом концентрические выступы или впадины в углублениях станут дополнительным украшением резьбы. Это направление можно продолжить, например, применив обработку донышка больших  углублений более мелкой фрезой, чтобы создать в нем дополнительное углубление.

       Выемки полукруглой стамеской на внутренней наклонной поверхности рамки делаются легко на торцевых частях рамки, где резок стамески идет все время вдоль древесины. В других местах придется их выполнять с подрезом с двух сторон, что даст несколько иную геометрическую форму углублений, тогда ее надо выдержать одинаковой по всему данному звену рамки. Следует при этом обратить внимание, что размеры углублений и их шаг (частота) меняются в каждом звене рамки в сторону уменьшения по мере утончения самого звена. Поскольку составляющие рамку звенья различны по форме, то и форму углублений на них можно варьировать.

        Как видно из иллюстраций, площадки, на которых расположены «камешки», отличаются по рисунку и по контуру, что зависит от выдумки и желания резчика, важно лишь, чтобы они сохраняли криволинейность контуров и увязывались с общим стилем рамки, а их размеры не портили ее общего силуэта. Уровень площадок, замеренный по гребням «камешков», находится несколько глубже всей рамки в целом. Следующим по глубине идет уровень бортика, затем фона, где также ножом сделаны канавки, образующие сетку. Расстояние между канавками около 5 мм, а угол между ними 60°.

          Работа идет в таком порядке: сначала на площадках рисуются «камешки», уточняется их композиции, затем вокруг них выбирается древесина до уровня бортиков, после чего фон подбирается не только вокруг «камешков», но и от бортика с приданием ему криволинейной формы.

           Отполированные выступы на площадках имитируются под камешки смоченными цветными карандашами: коричневым, красным, оранжевым. для блеска они должны быть покрыты лаком дополнительно во время отделки рамки. Покрывая первый раз рамку лаком, начать надо с «камешков», для чего применить маленькую мягкую кисточку, чтобы не растворить лаком и не смазать имитацию карандашами. Нанесенный первый слой лака закрепит ее, и в дальнейшем осторожность при работе не потребуется. Усиливать сетку фона коричневым карандашом не следует, это вызовет ощущение ее загрязнения.

При поисках контура рамки нужно учитывать, что в нее сзади должно быть помещено прямоугольное изображение, не выходящее ни наружу, ни внутрь рамки. В приведенном примере поделки натюрморт с цветами (миниатюра в масле, лессировка) закреплен сзади наложенной плотной тонкой картонкой, прибитой по периметру мелкими гвоздиками и обрезанной затем по силуэту рамки.